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　　《孤注一掷》《南京照相馆》的导演申奥新作《用武之地》，成龙温情向的《过家家》，古天乐二十年情怀的《寻秦记》，还有柯汶利刷新尺度的《匿杀》。

　　1997年由冯小刚的《甲方乙方》开启，90年代萧条的国产电影院看到了走出泥潭的希望。

　　不过今天容易忽略的一个细节是，《甲方乙方》并非跨年上映，而是12月24日。

　　为什么Sir说“贺岁档”已经溶解了呢？去年的圣诞节当天票房只有4900万，且上一个周五没有一部新片上映。

　　要知道在过去，这个档期是元旦前一周的预热，是不少爱情片和喜剧片的聚集地，比如《爱情神话》《想见你》《妖猫传》.......

　　曾经动辄三四十亿的国庆档票房，已经在2025跌至18亿左右，实现了连续三年下跌。

　　更别提情人节、520、七夕、圣诞这些“小假日”了，本就没假期加持，如今几乎销声匿迹。

　　传统黑社会干不下去了，常规的收数、收债、保护费，没法让老大体面地活下去。

　　真正冲着江湖道义来的不多，正如铁杆影迷稀少，大多数人只是沾喜气、搞社交、凑热闹。

　　尤其是跨年、贺岁、春节这种超级档期，你不让演员对着镜头说两句吉祥话都显得没有礼貌。

　　《地球最后的夜晚》，一部按常理来说很难卖得动的小众文艺片，硬是靠着“跨年”的概念撬动了票房奇迹。

　　2018年，毕赣《地球最后的夜晚》跨年上映，以7000万成本卖出2.82亿票房，靠的就是“爱情片”的壳子——

　　春节档要“恭喜发财”，国庆档要“歌唱祖国”，情人、七夕、圣诞要把爱情片如期奉上，要顺着节日气氛来。

　　那一年程耳的《无名》仗着有梁朝伟、王一博，挤上了春节档的牌桌，如潮差评无关电影质量。

　　在一个相对值得纪念的日子，或者一个亟需killing time的节假日中，比起电影本身，电影院提供的更多是一个不用太多成本（包含经济、时间、决策，至少比KTV花得少）的消费场景。

　　今天Sir不想聊陈词滥调了，什么电影质量下滑、票价太高、流媒体抢戏、短剧分流……

　　40年前，电影还不是商业，是丰富文化活动的政策行为，创作者的身份是“职工”，电影是卖给国家的。

　　当年，我拍完《阳光灿烂的日子》，跟二勇背着拷贝全国各地地跑，最后票房达到了5000万，那时候可了不起。

　　直到1995年，好莱坞大片杀来，初代分账规则才差不多确立下来：片方35%，影院65%。

　　1912年，日本就成立了大型私营电影公司，被视为产业起点。战时虽受军政府严控，本质仍是私人商业。

　　1945年光复后，忠武路就是韩国电影中心，在被流媒体彻底颠覆之前，它一直都是。

　　去影院观影，中国人或许永远做不到像美国人一样，如同礼拜天要去教堂礼拜一样自然，因为电影实实在在地陪伴了他们整个20世纪。

　　罗斯福曾说：“在经济大萧条时期，人们的精神状态比以往任何时候都低落，但令人欣慰的是，一个美国人只需花费15美分就能去看电影，看看婴儿的笑脸，忘却烦恼。”

　　有人为了看一场3D版的《阿凡达》，守着市内仅有的几家3D影院，通宵排队，抢一张120元的电影票。

　　所以当假日档崩了，流量红利没了，狂热退潮了，中国只能靠《哪吒2》和《照相馆》、靠舆论热度维持生存体面。

　　那种在黑暗大厅里与一群陌生人共同震颤的集体体验；那种让人暂时忘却现实又在散场后更清醒地面对生活的顿悟时刻；